WWW.REFERATCENTRAL.ORG.UA - Я ТУТ НАВЧАЮСЬ

... відкритий, безкоштовний архів рефератів, курсових, дипломних робіт

ГоловнаЛітература світова, Всесвітня література → Жерар Філіп і театральний Авіньйон - Реферат

Жерар Філіп і театральний Авіньйон - Реферат

    • Ми позбавляємо класицистичну трагедію її звичного, декламаційного стилю, ораторського начала, – казав Вілар. – Для Корнеля він необхідний, тому що він хоче наставити і прилучити глядача до моральної проблематики. Акторам "великого століття" доводилося трагедію рецитувати, так як вони хотіли постійно тримати дистанцію між її "героїчною дією" і сучасністю Ришельє.

Вони намагалися захистити одні позиції, скинути інші, відстоюючи тільки те, що відповідало ідеалам епохи "короля-сонце". "Сід" побудований досить мистецьки і з видумкою, в трагедії співіснують у крайньому разі два плани. В одному події відбуваються: Хімена кохає Родріго, той вбивав дона Гормеса, її батька, інфанта страждає через ревнощі. Але ця дія тільки мнима. По суті справи вчинки і хитросплетіння інтриги приховують за собою ідеальний план. Там зіштовхуються і взаємодіють принципи, моральні імперативи, громадянський обов'язок і право на особисту дію. У Шекспіра, а після у романтиків, скажімо, у Мюссе, ці два плани розчинені один в одному. Цього саме нам треба досягти. Важливо повернути Корнелю його молодість, його неминущу вартість, усунути класицистичні ходулі і очистити від нашарувань часу. В решті-решт Родріго, Хімена, дон Санчес та інфанта – живі люди, і рухають ними ті ж почуття, які нам дорогі і сьогодні. Адже поняття честі, обов'язку, самозречення і, нарешті, кохання двох молодих людей не застаріли і сьогодні, а можливо, навіть підвищилися в ціні. Важливо тільки знайти потрібний тон.

Це розуміє і Жерар. Але як його схопити? Він весь час кружляє довкола – тому виходить важкувато, пишномовно. Жерар розгублений, він зосереджений і підкоряється кожному зауваженню Вілара. Протягом багатьох репетицій нічого не виходило. Нарешті, на одній Вілар сказав:

    • По-моєму, ми сприймаємо "Сіда" надто серйозно. Адже це трагікомедія, "еспаньйолада". Спробуй зіграти легко, невимушено, йди від руху танцівника фламенко. Ось так! – І Вілар встав, виляскуючи пальцями і, ніби наслідуючи звук кастаньєт, клацаючи закаблуками на паркеті в розсипаному, ламкому ритмі. Жерар тут-таки включається у танок, гра захоплює його, – він широко посміхається, рухи набувають свободу і пружність, він кокетує, він гарячий, сповнений запалу. Ховаючись за колонами наче граючи з Віларом у схованки, він вигукує:

О, з усіма тепер змагався б на землі я!

Наварці, маври, гей! Кастільці запальні!

Усе, що смілого є в нас і в чужині, -

З'єднайтеся, в одну на мене станьте лаву,-

Я провідну зорю найшов свою яскраву,

Надія у грудях прокинулась моїх, -

І для одважного замало вас усіх**.

Жерар миттєво знайшов настрій Родріго – ожили його кипіння молодості, лукаве усвідомлення власної невідпорності, майже хлоп'яча запальність, трішки відтінена іронією.

З цим "напрацьованим" багатством завтра він вийде на сцену. Жерар відходить від вікна. Ніч вбігає до номера із поворотом електричного вимикача. Що йому на ранок приготує Авіньйон?..

Не встигши освіжитися за недовгу ніч, земля вже розпрощалася з останніми краплями роси і віддалася променям авіньйонського сонця. Розпечені камені у дворі печуть крізь парусинові туфлі в п'ятки Жерара. Він дивиться на довгий еліпс сцени, на похилі станки, що утворюють широкі сходи, на робітників, які бігають на кону. Вони до пояса оголені, спітнілі спини блищать, і пилюка, що прилипла, вже розмалювала їх візерунками. Розставляють складані стільці, нумерують їх, в глибині встановлюють трон арагонського короля. З великими очима, тонка, як комишинка, Жанна Моро – інфанта і двадцятилітня Франсуаза Спіра – Xімена, поспішаючи, перевіряють мізансцени. Золотава хмаринка пилу пливе над їхніми головами: на Xімені – трикутник з газети, на інфанті – шапочка з носовичка. Вілар стоїть збоку – йому теж спекотно, і не дивно: щойно десята година ранку, а вже тридцять градусів у затінку. У нього змучене обличчя старого гасконця (хоча, здавалося б, сорок два роки – не вік для чоловіка), зморшки щільною сіткою порізали лоба, тонкі губи трішки презирливо затиснені, сіросталеві очі мружаться від засліплюючого сонця. Помітивши Жерара, він кричить:

    • Мерщій на сцену! Знову спізнюєшся. Починаємо із стансів, потім вихід графа і так до четвертої яви – розмови з Хіменою.

Жерар одним стрибком вискакує на кін, не зрозуміло, яким чином, але одним махом цілковито заполонивши собою всю сцену, і з явним задоволенням посилає до неба станси Сіда, вимовляючи їх так, наче він щойно їх придумав.

    • Стоп! – Повторяє Вілар, – Надто вже гаряче, збав тон. У тебе батька образили, більше роздумів. Ти розмовляєш сам з собою, розмірковуєш, перечишся. Знову звучать вірші:

На смерть поранений стрілою, що як грім

У серце влучила і все життя розбила,

Бездольним месником за справедливе діло,

У жертву випадкам принесений грізним,

Незрадного меча не в силі я підняти, -

Стою й не рушусь мов заклятий**.

станси у виконанні Жерара перетворюються на поему, що звернена до внутрішнього світу кожного, в поривчастий діалог із власним "я", коли один твердить про пристрасть до Хімени, а другий – про тяжку образу, що завдана його батькові батьком коханої. Один голос – запального юнака, який вперше покохав, зухвалого і напористого, як немуштрованого лошака, другий – голос мудрого розуму, вихованого почуттям честі, цілого кодексу правил, приписаних сину заможного іспанського гранда.

Вілар з трішки скептичною посмішкою і відвертим захопленням спостерігає за ним. Жерар репетирує з цілковитою самовіддачею, не ощаджуючи, що трапляється з ним далеко не завжди. Найчастіше він лише проговорює текст, не даючи волі темпераменту і голосовим зв'язкам. Вілар вже звик до його манери. Що зробити: велика Сара Бернар також не любила "викладатися" на репетиціях, гомеопатичними дозами витрачаючи запал. Але сьогодні Жерар очевидно в ударі, не шкодує ні голосу, ні енергії, не дивлячись на диявольську спеку.

Все посміхається в житті цьому генію театру, цій самій молодості, що іскриться на кону. Його наче відразу катапультували до висот слави і добре, що він не зазнав копійчаного і важкого життя на виходах, не зазнав акторської панщини, як це траплялося йому, Вілару, спочатку у Дюллена в "Ательє", відтак в мандрах провінцією. Добре, що йому не довелося, як Вілару, виходити в "Юлії Цезарі" Шекспіра другим солдатом (третім був Жан Маре). Звичайно, учнівство у Дюллена не минуло марно, але скільки поневірянь, скільки надарма згаяного часу, і це особливо відчутно, коли тобі сорок два і ти починаєш по-справжньому жити на повну силу. А цей двадцяти семилітній довгоногий, худорлявий і верткий хлопець-улюбленець долі!! Тому у нього стільки віри в життя, в її нерозпорошені сили, в те, що воно може бути кращим, лиш забажай. Тому одна його поява на сцені навіює людям віру в найпростіші, донесхочу прості речі. Йому, Вілару, це вже не за силою – надто багато з'їлося солі, надто багато знаємо, а мудрість, як відомо, породжує іронію і печаль. Тільки, щоб життя не повелося з ним круто – доля не любить щасливчиків, це розуміли ще давні греки...

З появою Жерара в Авіньйоні все змінилося і зміниться ще. Коли був перший Авіньйонський фестиваль, не було грошей, не було зірок, не було знаменитого освітлення, про яке буде багато галасу. Тодішній технічний персонал – один освітлювач, невістка Вілара Ліну Шлежель – декоратор, кравчиня, костюмерка в одній особі, Куссоно – машиніст сцени, що придумав хитру машинерію, Леон Гіша – художник, а декорації монтували солдати інженерних військ...

Авіньйонський фестиваль Вілара – розминка перед створенням Народного театру, того самого, про який мріяли Ромен Родлан, Копо і Жемьє: "Сучасний театр повинен якомога ширше відкрити двері. Треба знизити ціни на квитки, щоб вони стали доступними для всіх. Ближче до глядача! Очистимо повітря наших театральних залів від мікробів порнографії і снобізму, які там рояться. Нехай театр звернеться до народу, як в часи Софокла, як в Середньовіччя, як в часи Шекспіра і Мольєра, і тоді драматичне мистецтво набуде колишньої потужності!"

Вілар знає, що покликаний узагальнити починання попередників і вчителів – Антуана, Копо, Жемье, Дюллена – і за мірою сил їх подолати. Вільний театр Антуана насамперед оновив драматургію, Копо намагався об'єднати всіх – від актора до освітлювача – за загальним художнім началом, але ні той, ні другий не вийшли за межі кону, якщо не числити стилізованих під Середньовіччя пишних театральних свят Копо на лоні бургундської чи італійської природи.

Йому, Вілару, належить перетворити режисуру, створити новий репертуар і залучити до театру найширшого глядача. І поки нема постійного сценічного майданчика в Парижі, Авіньйон – благодатне місце, а фестиваль – кращий спосіб залучити до високого мистецтва всіх, хто на цьому розуміється. Притягальна чарівність Авіньйона це те, що він дарує їм можливість повернути театру загальну доступність, урочистість, святковість, його літургійний сенс, який вивітрився і стертий цивілізацією.

Тут, в Авіньйоні, є свій "олтар" – дерев'яний еліпсоподібний кон, що нагадує давньогрецьку орхестру. Сцена і величний "кам'яний задник" – стіни папського палацу – вписуються у величезний, що дихає і марить, земний світ, де пульсують і б'ються живильні струми життя. Вечірній пленер, авіньйонське небо з великими південними зірками над чашею амфітеатру і дерев'яним простором сцени, терпкі запахи лавру та акацій, близька, що відпочиває від липневої спеки, земля – все зливається в єдиний світ, і умовний мікрокосм кону виявляється частиною макрокосму життя.

Loading...

 
 

Цікаве