WWW.REFERATCENTRAL.ORG.UA - Я ТУТ НАВЧАЮСЬ

... відкритий, безкоштовний архів рефератів, курсових, дипломних робіт

ГоловнаЛітература світова, Всесвітня література → арль Боварі і ставлення до його особи автора і читача - Курсова робота

арль Боварі і ставлення до його особи автора і читача - Курсова робота

песимістично дивиться на людину, яка обняла гординю гординя все розуміння: "... чи станете ви сердитися на копита осла чи на щелепу якої-небудь ще тварини? Накажете їх, зробите з них опудало, покладете в спирт і все. Але оцінювати їх нема сенсу. Та й хто ми такі самі є, незначні жаби?
Творчі почерки письменників-реалістів XIX століття були досить різними, але творчі принципи зводились до таких загальних положень:
" Безкомпромісне проходження життєвій правді;
" Пильна увага до проблем сучасності й розкриття їх на повсякденному "прозаїчному" матеріалі;
" Здатність бачити драматичні конфлікти часу в повсякденному житті людей і оголювати їхню соціальну й історичну першопричину;
" Відтворення типових обставин, що формують типові характери різних класових груп;
" Зображення особистості людини в розвитку, становленні;
" Збагнення натури героя й мотивування його вчинків;
" Увага до деталей як до засобу індивідуалізації, а так само як до засобу типізації характерів персонажів.
Ведучим жанром у літературі критичного реалізму став роман великий епічний твір, що докладно висвітлює шлях героя, обставини розвитку й формування його характеру, що малює переплетення його долі з долями інших героїв і їхній взаємний вплив.
Роман "Пані Боварі" ("Madame Bovary") носить підзаголовок "Провінційні вдачі". Протиставлення Парижа й провінції, розуміння цієї опозиції як проблеми сучасного французького суспільства було запропоновано Бальзаком. Бальзак розділив Францію на "дві частини Париж і провінцію". У провінції, на думку Бальзака, ще залишається щиросердечна чистота, моральність, традиційна мораль. У Парижі руйнується душа людини. Показовий у цьому відношенні Ежен де Растіньяк. У романі " Батько Горіо" Ежен з являється як носій провінційної, позитивної моралі. Під впливом розтлінної моралі столиці він перетворюється в процвітаючого, самовдоволеного покидька (" Депутат від Арсі"). Флобер вважав провінційною усю Францію. Не випадково, що в романі "Пані Боварі" не виникає образ Парижа. Єдина дорога, що веде з Іонвіля у Руан, велике провінційне місто, за межами якого життя немислиме. Цирульник злітає у мріях до незабутнього відкрити перукарню у Руане. Мрія не простирається далі Руана столиця не присутня у свідомості героїв Флобера. Провінціальність якість душі, яка властива людині незалежно від походження. В одному з листів Флобер писав: "Для мене "Боварі" була книгою, у якій я поставив собі цілком конкретне завдання. Усе, що я люблю, там відсутнє." В іншому випадку він формулює задачу в такій спосіб " передати вульгарність точно й у той же час просто". Флобер вирішив почати близьке до наукового дослідження вульгарності. Ця задача диктувала зміну традиційної форми роману. Головною складовою романної структури в XIX столітті був сюжет. Постійно змінюючи існуючий, вже написаний текст, редагуючи його, безжалісно вимазуючи сторінки, Флобер приділяє власне сюжету менше третини тексту. Експозиції він виводить 260 сторінок, основній дії 120, розв язці 60 сторінок. Величезна експозиція виявляється необхідна й смерть. Романтичне виховання, що Емма одержує в монастирі, відірване від життя, кидає її в полон ілюзій. Вона мріє про інше, неіснуюче життя. Коло її читання складають книги, у яких "було усе про любов, там були одні тільки коханці, коханки, переслідувані дами, що падають без почуттів у відокремлених альтанках, кучерів, яких убивають на кожній станції, коні, яких заганяють на кожній сторінці, дрімучі ліси, сердечні тривоги, клятви, ридання, сльози й поцілунки, човни, осяяні місячним світлом, солов їний спів у гаях, герої, хоробрі, як леви, лагідні, як ангели, доброчесні донезмоги, завжди бездоганно одягнені, сльозоточиві, як водопровідні крани". У світ Емма ввійде на балі у Воб єссаре. Але все те, що уражає уяву Емми світський маневр, морозиво з мараскіном, любовна записочка, опущена немов би випадково усе та ж вульгарність, але вульгарність іншого соціального кола. Вульгарність супутниця провінціальності вживається в кожну людину сучасності. Сам Флобер відчував її владу і тяготився нею. " Мадам Боварі це я!" сказав він один раз. Предметом дослідження Флобера виявляється проблема любові. Дослідник його творчості Б.Г.Реїзов пише про страждання героїні їхньому осмисленні в романі: "Це дійсна романтична туга, у різних варіантах культивувалася письменниками початку століття, мрія про "блакитну квітку", що змінює свої об єкти, але психологічно всі так само. Однак у "Мадам Боварі" ця туга виявляється не особистим переживанням автора, а предметом соціального дослідження й характеристикою сучасності. Емма піднімається над іншими персонажами роману силою того, що її домагання до життя незмірно більше, ніж у них (сам Флобер говорив, що про щиросердечну висоту людини ми судимо по його бажаннях, так само як про висоту собору ми судимо по дзвіниці). Але з часом з любові Емми іде все духовне Емма вже не бачить різниці між словами "любові" і "мати коханця". Не випадково обоє коханця Емми Рудольф і Леон є пародією один на романтичного героя байронічного типу, інший верт єрівського. У романтичних ідеях Флобер бачить шкоду не можна шукати ідеал там, де його бути не може.
Флобер вважав, що не всяку думку можна виразити в мові. Звідси новації Флобера в області літературного стилю. Якщо в першій половині XIX століття думка персонажа виражалася за думкою внутрішнього монологу, побудованого відповідно до законів логіки, то Флобер використовує невласне пряму мову. За допомогою невласне прямої мови автору вдається передати не тільки зміст думки героя, але і його стан сум яття, неуважність, апатію. З невласне прямої мови, широко введеної у літературну практику Флобером, виростає "потік свідомості" модернізму. Сам Флобер називав свою манеру роботи з текстом "підсвідомою поетикою".
Роман Флобера викликав захват як читаючої публіки, так і французьких літераторів. Проти книги Флобера була порушена кримінальна справа за обвинуваченням в аморальності. Справу цю Флобер виграв. На суді йому та його адвокату були зачитані глави з роману (майже третина тексту!) і фрагменти добромисної літератури, що вразили своєю вульгарністю навіть прокурора, що сидів безмовним. Роман вийшов у скарбницю світової літератури і по цю пору вважається найбільшим досягненням думки і творчості.
2.2. Історія вивчення образу Шарля.
"Пані Боварі", як і всі романи Флобера побудовані у вигляді біографії.
З точки зору традиційної композиції, це біографія не Емми, а Шарля. Флобер порушує всі літературні традиції, і такі письменники, як Бальзак могли б його дорікнути в нечіткості структури і в непродуманості плану. Але тут все було продумано до кінця - Флобер навмисне знімає ефекти. Крах Шарля і є продовженням того ж самого краху. "Так же, как и в жизни", - этот закон и заставил Флобера заключить трагедию Эммы в рамки биографии Шарля." Головне творче завдання автора -висвітлити глибинний зміст духовного і суспільного життя епохи. Коли автор описує Емму, то це робить не для читача а для
Loading...

 
 

Цікаве