WWW.REFERATCENTRAL.ORG.UA - Я ТУТ НАВЧАЮСЬ

... відкритий, безкоштовний архів рефератів, курсових, дипломних робіт

ГоловнаМузика → Подвійна домінанта в каденції - Реферат

Подвійна домінанта в каденції - Реферат


Реферат на тему
Подвійна домінанта в каденції
План
1. Попередні відомості
2. Група акордів подвійної домінанти
3. Роль подвійної домінанти
4. Приготування подвійної домінанти
5. Розв'язання DD в домінантів тризвук через К64
6. Безпосереднє розв'язання в домінанту
Література
1. Попередні відомості
Різні види мажору і мінору - натуральний, гармонічний, мелодичний - об'єднуються однією загальною ознакою: всі ці лади - діатонічні; їх співзвуччя в своїй сукупності підкоряються тоніці безпосередньо як її домінанта, субдомінанта або побічні акорди.
Разом з діатонікою широко застосовується вихід за її межі; він досягається введенням в ладотональність хроматичних нестійких акордів.
Хроматичні акорди привносять нові тяжіння, збагативши акордові засоби ладу, а тим самим і його виразні можливості. При цьому, проте, всі ці нові акорди також об'єднуються тонікою, хоча і не безпосередньо.
2. Група акордів подвійної домінанти
Серед хроматичних акордів найбільш поширені акорди, що є домінантовою гармонією по відношенню до домінанти діатонічної системи ладу.
Приймаючи, наприклад в До мажорі домінантові тризвуки як би за тимчасову тоніку, можна побудувати наступну групу домінантових акордів до неї:
Найважливішою відмінною рисою акордів цієї групи є підвищений IV ступінь гамми: натуральний IV ступінь служиьт ознакою субдомінантової гармонії (S, SII, SII7), але, будучи підвищеною, вона міняє свою функцію.
Акорди даної групи отримали назву подвійної домінанти: вони позначаються здвоєною буквою - DD.
Для акордів, що будуються від V ступеня по відношенню до діатонічної домінанти, приєднується лише позначення вигляду, наприклад: DD6, DD43, DD9 і т.п. Акорди ж, ввідні до домінанти, одержують, окрім основного звуку DD, римську цифру VII і значок вигляду, наприклад: DDVII7, DDVII65 і т.д.
Примітка. Акорди, відзначені в прикладі 422 зірочками, належать до самих вживаних в практиці.
В мажорі, в акорді DDVII7 (а також в його першому обернення DDVII65), поміщеному перед К64, Ш знижений ступінь (септима зменшеного ввідного септакорду до домінанти) нерідко готується як II підвищена, мелодично тяжіюча до III ступеня (сексті К64:
Акорди групи DD в мінорі співпадають по будові з відповідними акордами однойменного мажору, за деякими виключеннями, а саме: нонакорд в мажорі може бути і великий і малий, в мінорі - тільки малий; ввідний септакорд в мажорі - і зменшений і малий, в мінорі - тільки зменшений:
3. Роль подвійної домінанти
Через звичку до певних кадансових оборотів слух після субдомінанти чекає цілком можливої і звичайної появи домінанти
Якщо ж після субдомінантової гармонії вводиться подвійна домінанта, то виникнення нових тяжінь перетворює можливість появи домінанти в необхідність, оскільки акорд DD вимагає розв'язання в домінанту (як в свою тоніку) -
4.Приготування подвійної домінанти
Після субдомінантової гармонії (S, SII, SII7 S7) будь-який акорд DD вводиться хроматичним ходом основного звуку S (або терції SII і SII7) у ввідний звук DD.
Оскільки для кадансової субдомінанти характерне приміщення в басу основного звуку S, хроматичний крок доручається саме басу, рідше верхньому або середньому голосу.
Якщо в субдоминаитовій гармонії подвоєний її основний звук (або, що все одно, терція SII), то для уникнення заперечення користуються наступним прийомом: одночасно з підвищенням IV ступеня в одному голосі її подвоєння в іншому з голосів йде вниз на цілий тон (утворюється зменшений DDVII7) або на півтон (утворюється малий DDVII7):
Нерідко подвійна домінанта вводиться безпосередньо після T або TSVI:
5. Розв'язання DD в домінантів тризвук через К64
Кадансовий квартсекстакорд - майже обов'язкова приналежність класичного кадансу в зарубіжній музиці XVIII і XIX століть. У зв'язку з цим розв'язання DD в D через КD64 - явище найзвичайніше як в заключній каденції, так і в половинній.
При цьому в басу акорду DD поміщається один з тих звуків які оточують бас К64, тобто або IV# або VI ступінь гамми Ввідний звук DD (IV#) йде при розв'язані по своєму тяжінню, тобто на малу секунду вгору, загальні звуки залишаються на місці:
6. Безпосереднє розв'язання в домінанту
Співвідношення акордів подвійної домінанти з домінантою аналогічно співвідношенню домінанти з тонікою. Тому, наприклад, акорд DD7 розв'язується в домінантів тризвук, як домінантсептакорд - в тонічний тризвук:
а акорд DDVII7 розв'язується в D, як DVII7 в Т:
Той або інший акорд DD з'являється іноді в каденції як допоміжний між К64 і його повторенням:
Приклад гармонізації:
ЛІТЕРАТУРА
1. Абдулин З. Б. Теория и практика музыкального обучения в общеобразовательной школе. - М., 1983.
2. Апраксина О. А. Методика музыкалного воспитания. - М., 1983.
3. Верещагіна А., Жофчак З. Методика викладання музики на релятивній основі в І класі.- К., 1977.
4. Грицюк Н., Зінькевич О., Майбурова К., Шурона Н. Слухання музики в 1 - 3-х класах. - К., 1982.
5. Дмитриева Л. Г., Черноиваненко Н. М. Методика музыкального вопитания в школе. - М, 1989.
6. Леонтович М. Практичний курс навчання співу в середніх школах України. - К.,1989.
7. Лужний В. Методика викладання музики в першому класі. - К., 1984.
8. Кодай З. Избранные статьи. - М.,1983.
1. Огороднов Д. Музыкально-певческое воспитание детей в общеобразовательной школе. - Київ, 1977.
2. 10. Орлова Т., Бенина Р. Учите детей петь. - Москва, 1988.
11. Ростовський О. Я. Методика викладання музики в початковій школі. - Тернопіль. - Навчальна книга "Богдан". -2000.
12. Халабузарь П., Попов В., Добровольская Н. Методика музыкалного воспитания. -М., 1990.
Loading...

 
 

Цікаве