WWW.REFERATCENTRAL.ORG.UA - Я ТУТ НАВЧАЮСЬ

... відкритий, безкоштовний архів рефератів, курсових, дипломних робіт

ГоловнаМузика → Роберт Шуман - Реферат

Роберт Шуман - Реферат

Доротее" являло собою замаскований протест проти монархічного перевороту, здійсненого у Франції Луи-Наполеоном у 1851 році. Дрезденське повстання 1849 року викликало в композитора безпосередній творчий відгук. Він склав на вірші революційних поетів три вокальних ансамблі для чоловічих голосів у супроводі духового оркестру ("До зброї" на текст Т. Ульріха, "Чорно-червоно-золоте" - кольору демократів - на текст Ф. Фрейлиграта і "Пісня волі" на текст И. Фюрста) і чотири фортепианных марші, ор. 76. "Я не зміг знайти кращого виходу для свого порушення - вони написані буквальнов полум'яному пориві..." - говорив композитор про ці марші, називаючи їх "республіканськими".
Поразка революції, повлекшее за собою розчарування багатьох діячів шумановского покоління, відбилося і на його творчій еволюції. В роки реакції, що наступила, мистецтво Шумана стало хилитися до упадку. З добутків , створених їм на початку 50-х років, лише деякі знаходяться на рівні його колишніх кращих творів.
Складної , суперечливої була і картина життя композитора в останнє десятиліття. З одного боку, це період завоювання слави, у чому безсумнівна заслуга і Клари Шуман. Багато концертуючи, вона включала у свої програми добутку чоловіка. У 1844 році Шуман разом із Кларою їздив у Росію, а в 1846 - у Прагу, Берлін, Відень, у 1851-1853 році - у Швейцарію, Бельгію. Широким успіхом супроводжувалося виконання сцен до "Фауста" під час святкування сторіччя з дня народження Ґете (Дрезден, Лейпциг, Веймар).
Однак у роки зростаючого визнання (із середини 40-х років) композитор усе більше замикався в собі. Прогресуюче захворювання вкрай утрудняло спілкування з людьми. Від публіцистичної діяльності йому довелося відмовитися ще в 1844 році, коли , у пошуках відокремленого місця, Шуманы переїхали в Дрезден (1844-1849). Через хворобливу мовчазність Шуман був змушений припинити свою педагогічну роботу в Лейпцігській консерваторії, де в 1843 році вів класи композиції і читання партитур. Посада міського диригента в Дюссельдорфі , куди Шуманы переселилися в 1850 році, була для нього болісна, тому що він не міг опанувати увагою оркестру. Керівництво хоровими суспільствами міста було не менш тяжким ще і тому, що Шуман не співчував атмосфері сентиментальності, що панувала в них , і міщанської благодушності.
На початку 1854 року щиросердечна хвороба Шумана прийняла загрозливі форми. Його помістили в приватну лікарню в місті Энденихе біля Бонна. Там він помер 29 червня 1856 року.
Тонкий музикант-психолог, з дивною поезією і реалістичною силою складний внутрішній світ , що втілив, людини , - таким з'являється Шуман у своєї фортепианной музиці. Це яскраве оригінальне мистецтво цілком склалося в роки юності композитора. Воно почасти родинно фортепианным п'єсам Шуберта і Мендельсона. Їх зближає поетичний настрій, повну відмінність з "естрадно-салонним" стилем, тяжіння до мініатюри. І, однак, жоден із сучасників Шумана не досягав такого охоплення різноманітних вражень, подібної емоційної загостреності. Схвильованість, що переходить у збудженість, поривши й елегійна мрійність, що з'являються в гранично контрастному протиставленні, вигадлива таємничість, гумор, часом на грані гротеску, балладно-повест-вовательные моменти - усе це додає фортепианным добуткам Шумана неповторні риси.
У них ясно проявився нерозривний зв'язок музичних і літературних образів. Багато циклів і окремі п'єси композитора народжувалися під безпосереднім впливом літератури. Але при цьому Шуман звичайно не звертався до образотворчого программности, тому що, на його думку, вона сковувала уяву слухача. Свої добутки Шуман озаглавлював у більшості випадків уже після того, як вони були закінчені. Їхні назви покликані ввести в коло образів добутку й охоронити від перекрученого сприйняття авторського задуму. А задуми ці були так незвичайні і нові, що для розуміння їх сучасниками дійсно потрібна була якась нитка, хоча б у виді заголовка.
Характерні художні прийоми фортепианных п'єс Шумана. При зіставленні їх з літературними жанрами Шуман з'являється не як драматург (яким був Бетховен у сонатах), не як мініатюрист (подібно Мендельсону в "Піснях без слів"), а як новеліст. Цей своєрідний тип музичних оповідань був підготовлений "романами в листах" Шуберта, тобто його пісенними циклами, що сполучили в собі розповідність і ліризм. Але Шуман пішов далі Шуберта у відображенні багатобічних життєвих вражень. Отут і різноманітні відтінки внутрішнього світу - завжди збудженого , мінливого; отут і картини природи, пофарбовані настроєм "оповідача"; і чудові по своєму реалізмі і влучності портретні замальовки; і фантастичні сцени. Безперервна зміна фарб, світлотіньові ефекти, святковість колориту в цілому додають фортепианной музиці Шумана емоційну загостреність. Особливо його заполонювали карнавальні образи.
Шуман розгортає перед слухачем низку яскравих картин або подій, що утворять разом закінчену "новелу". Так, у "Карнавалі" розмаїтість вражень виражена в двадцятьох мініатюрних "сценках", що випливають одна за іншою. На тлі вальсової музики перед слухачем немов проходять маски, миготять особи , чуються уривки розмов і вимальовуються окремі персонажі. Великий об'єднуючий фінал зображує переможне настання "Давидсбюндлеров" на филистимлян. У "Крейслериане" - одному зі своїх найбільш інтимною, овіяною пристрастю добутків - Шуман передає "бушування почуттів художник-романтика", а в "Дитячих сценах" з теплим гумором дивиться очима дорослого на світ дітей.
"Новелістичний " характер фортепианных п'єс Шумана визначив своєрідність їхньої музичної форми. Великі добутки утворяться не шляхом сонатного розвитку, а послідовним чергуванням окремих закінчених п'єс. На основі методу циклізації мініатюр Шуман створює типову для нього велику форму у фортепианной музиці.
Від шубертовских циклів і від класичних сюїт добутку Шумана відрізняються підкресленою драматичністю композиції, використанням граничних контрастів. Флорестан незмінно зіштовхується з Эвсебием. Послідовне протиставлення крайніх емоційних "регістрів" - від жагучої екзальтації до глибокої замисленості або гострого жарту - створює відчуття несподіванки і драматизму.
Типова в цьому відношенні композиція збірника "Фантастичні п'єси", що відкривається мрійливою "картиною" - "Увечері", заснованої на приглушеному , тонкому звучанні. Їй протиставляється бурхливий, збуджений , імпульсивний "Порив". За "Поривом" випливає п'єса "Навіщо", повна затаєної ніжності. Її елегійний настрій витісняється "Примхами" з їхніми бентежними почуттями, гострими злетами і падіннями. Такий прийом контрастного чергування витриманий у збірнику до кінця.
Не тільки весь добуток (збірник або цикл), але і кожен окремий
Loading...

 
 

Цікаве