WWW.REFERATCENTRAL.ORG.UA - Я ТУТ НАВЧАЮСЬ

... відкритий, безкоштовний архів рефератів, курсових, дипломних робіт

ГоловнаМузика → Роберт Шуман - Реферат

Роберт Шуман - Реферат


Реферат на тему:
Роберт Шуман
Роберт Шуман народився 8 червня 1810 року в місті Цвиккау (Саксонія) у родині книговидавця. Його батько, людина інтелігентний і неабиякий, заохочував художні схильності свого молодшого сина. Шуман почав складати в семирічному віці, але він рано звернув на себе увага як обіцяє піаніст і довгий час у центрі його музичної діяльності було фортепианное виконавство. Величезне місце в духовному розвитку юнака займали літературні інтереси. В шкільні роки на нього зробили глибоке враження твору Ґете, Шиллера, Байрона і давньогрецьких трагіків. Пізніше його літературним кумиром став напівзабутий нині улюбленець німецьких романтиків Жан Поль . Перебільшена емоційність цього письменника, його прагнення до зображення незвичайного, неврівноваженого, його своєрідна мова , перевантажена складними метафорами, дуже вплинули не тільки на літературний стиль Шумана, але і на його музичну творчість. Нерозривність літературних і музичних образів є однієї із самих характерних рис шумановского мистецтва.
Зі смертю батька в 1826 році життя композитора перетворилася, по його власному вираженню , у "боротьбу між поезією і прозою". Під впливом матері й опікуна, що не співчували художнім устремлінням юнака, він надійшов, по закінченні гімназичного курсу, на юридичний факультет Лейпцігського університету. Університетські роки (1828-1830), повні внутрішнього занепокоєння і метання, виявилися в духовному формуванні композитора досить значними. Із самого початку його жагучий інтерес до музики, літературі, філософії вступив у гострий конфлікт з академічною рутиною. У Лейпцизі він почав займатися у Фрідріха Вика, гарного музиканта і фортепианного педагога.
У 1830 році Шуман уперше почув Паганини і зрозумів, які грандіозні можливості закладені у виконавському мистецтві. Під враженням гри великого артиста Шуманом опанувала спрага музичної діяльності. Тоді, навіть не маючи керівника по композиції, він прийнявся за твір. Прагнення створити виразний віртуозний стиль викликало згодом до життя "Етюди для фортепіано по Каприсах Паганини" і "Концертні етюди по Каприсах Паганини".
Перебування в Лейпцизі , Гейдельберзі (куди він перевівся в 1829 році), поїздки у Франкфурт, Мюнхен, де він познайомився з Гейне, літня подорож по Італії - усе це дуже розширило його загальний кругозір. Уже в ці роки Шуман гостро відчув непримиренне протиріччя між передовими суспільними устремліннями і реакційною сутністю німецького міщанства.
У 1830 році щиросердечний розлад композитора, змушеного займатися юриспруденцією, привів до того , що Шуман залишив Гейдельберг і його академічне середовище і знову повернувся в Лейпциг до Вику, щоб цілком і назавжди присвятити себе музиці.
Роки, проведені в Лейпцизі (з кінця 1830 до 1844), найбільш плідні у творчості Шумана. Він серйозно зашкодив руку, і це позбавило його надії на кар'єру віртуозного виконавця. Тоді весь свій видатний талант, енергію і пропагандистський темперамент він звернув на композицію і музично-критичну діяльність.
Швидкий розквіт його творчих сил дивний. Сміливий, самобутній, закінчений стиль його перших добутків здається майже неправдоподібним. "Метелика " (1829-1831), варіації "Abegg" (1830), "Симфонічні етюди" (1834), "Карнавал" (1834-1835), "Фантазія" (1836), "Фантастичні п'єси" (1837), "Крейслериа інших добутків 30-х років для фортепіано відкрили нову сторінку в історії музичного мистецтва.
На цей ранній період приходиться також майже вся чудова публіцистична діяльність Шумана.
У 1834 році, при участі ряду своїх друзів (Л. Шунке, Ю. Кнорр, Ф. Вик), Шуман заснував "Новий музичний журнал". Це було практичним здійсненням мрії Шумана про союз передових художників, названому їм "Давидовым братерством" ("Давидсбунд"). Основна мета журналу полягала в тому, щоб, як писав сам Шуман, "підняти упале значення мистецтва". Підкреслюючи ідейність і прогресивний характер свого видання, Шуман постачив його девізом "Молодість і рух ". А як епіграф до першого номера обрав фразу із шекспірівського твору: "...Лише ті, хто прийшли подивитися веселенький фарс, будуть обмануті".
У "епоху Тальберга" (вираження Шумана), коли з естради гриміли порожні віртуозні п'єси і мистецтво розважальної користі заполонило концертні і театральні зали, шумановский журнал у цілому, а його статті особливо робили приголомшуюче враження. Ці статті чудові, насамперед , наполегливою пропагандою великої спадщини минулого, "чистого джерела", як називав його Шуман, "відкіля можна черпати нові художні краси". Його аналізи, що розкривали зміст музики Баха, Бетховена, Шуберта, Моцарта, уражають своєю глибиною і розумінням духу історії. Нищівної, повна іронії критика сучасних естрадних композиторів, яких Шуман називав "торговцями мистецтвом", багато в чому зберегла свою соціальну гостроту для буржуазної культури наших днів.
Не менш разюча чуйність Шумана в розпізнаванні справжніх нових талантів і оцінці їхнього гуманістичного значення. Час підтвердив безпомилковість шумановских музичних прогнозів. Він один з перших вітав творчість Шопена, Берліоза, Листа , Брамса. У музиці Шопена за її витонченим ліризмом Шуман раніш інших побачив революційний зміст , сказавши про добутки польського композитора, що це "пушки, прикриті квітами".
Шуман проводив різку грань між передовими композиторами-новаторами, щирими спадкоємцями великих класиків, і епігонами, що нагадували лише "жалюгідні силуети напудрених перук Гайдна і Моцарта, але не голови, що носили їх".
Він радувався розвиткові національної музики в Польщі, Скандинавії і вітав риси народності в музиці своїх співвітчизників. В роки невтримного захоплення в Німеччині чужоземною розважальною оперою він піднімав голос за створення національного німецького музичного театру в традиціях "Фиделио" Бетховена і "Чарівного стрільця" Вебера.
Усі його висловлення і статті пронизує віра у високе етичне значення мистецтва. Характерною рисою Шумана-критика було прагнення до глибокого эстетической оцінці змісту добутку . Аналіз форми грав у ній підлеглу роль. У статтях Шумана знаходила вихід його потреба в літературній творчості. Нерідко злободенні публіцистичні теми, професійний аналіз наділялися в белетристичну форму. Іноді це були сцени або невеликі новели. Так з'явилися улюблені Шуманом "Давидсбюндлеры" - Флорестан, Эвсебий, маэстро Раро, Флорестан і Эвсебий уособлювали собою не тільки дві сторони особистості самого композитора, але і дві пануючі тенденції романтичного мистецтва. Обоє героя - палкий, енергійний і іронічний Флорестан і юний елегійний поет і мрійник Эвсебий - часто фігурують у літературних і музичних добутках Шумана. Їхні крайні точки зору і художніх симпатій часто
Loading...

 
 

Цікаве