WWW.REFERATCENTRAL.ORG.UA - Я ТУТ НАВЧАЮСЬ

... відкритий, безкоштовний архів рефератів, курсових, дипломних робіт

ГоловнаМузика → Особливості творчого стилю Сергія Сергійовича Прокоф’єва та їх вираження у сонатному жанрі - Курсова робота

Особливості творчого стилю Сергія Сергійовича Прокоф’єва та їх вираження у сонатному жанрі - Курсова робота

про розквіт прокоф'євського обдарування, про високу майстерність композитора.
Про Третю сонату дуже тонко виразився. Маяковський К.Я: - "Основний характер її - бурхливий запал, що заряджає і захоплює стремління, серйозна пристрасть, скрізь яку просвічує яскравими променями ясна свіжість пафосу молодої самостверджуючої волі. Виконавець її повинен володіти довершеною технікою, неприборканим темпераментом, глибокою проникливістю, щоб захопити все різноманіття прокоф'євських фарб та, нарешті, здатністю, вмінням, здібністю до щирого, причому здорового ліризму. Для концертної естради Третя соната Прокоф'єва - твір незамінний".
Невелика Третя соната, яка в авторській інтерпретації повинна тривати всього 6 хвилин, вимагає від виконавця величезної витрати психо-фізичної енергії. Твір цей, напружений і бурхливий техніцизмом є близький до "Наваждения" та Токати, але по образній побудові є тонше, більш поетичніше їх.
По формі це романтична одночастинна соната-поема і, до речі, єдина соната Прокоф'єва, в якій цілісність досягається наскрізним розвитком не багатьох, але скульптурно рельєфних та емоційно насичених тем. Компактній пов'язаності форми сприяють з одного боку контрастність тематизму, з іншого - різкі протиставлення динаміки та різноманітних типів фактури основних розділів, зокрема, початкових моментів побічної партії, розробки та коди особливо.
Третя соната - це нерозривний монолог з цілим рядом різких цезур та фермат.
"Саме в третій сонатіпроблема одночастинності є вирішеною Прокоф'євим блискуче, - пише І.Глебов. - Вся музика дихає єдиним поривом та охоплена невтомним устремлінням вперед. Навіть на зупинках - щоб відвести дух і трохи відпочити - відчувається це нетерпеливе вольове стремління. Принцип, цілком властивий сонатній формі, - динаміка контрастів та розкриття тематичної енергії в русі - втілений тут Прокоф'євим з надзвичайною силою та ясністю, стисло і інтенсивно".
Як вже згадувалось, соната виключно коротка. Вона повинна тривати 6-7,5 хвилин.
В ній природно співставляються неприборканий натиск юнацьких сил, стрімко напористий динамізм головної і зв'язкової партії з м'якою, широко наспівною і характерно-пісенною (побічною).
З самого ж початку розгортається натиск головної теми, схвильованої і стрімкої. Основна тема розпочинає твір з її трубно-закличною інтонацією, підготовлена попередніми короткими висхідними, по звуках тризвука, на фоні активного руху, бурхливими тріолями. З'являється пунктирний прийом, який стає, фактично, лейтмотивом сонати, так як автор включає його в кожну з тем.
Рис. 1.
Друга тема прозоріша по фактурі, легша, сухіша. Вона здається ковзаючою по землі тінню грозової хмаринки. Широко розгорненою є зв'язкова партія. Інтонаційно вона виросла з музики головної партії і побудована на її ж тематичному матеріалі. Знову звучить пунктирний прийом. Виразна фактура і пружні тріолі, розділені між двома руками. Завершується зв'язкова партія рішучим утвердженням початкової теми. Сила та вольовий натиск поступово слабнуть, темп уповільнюється. І раптом - ледве чутно зазвучала хроматична фігурація, і в "ладі на білих клавішах" виникла проникнена мелодія побічної партії. Спокійна, співуча та ніжна тема побічної партії (Moderato). Вона розпочинається зі вступного розділу. Неспішний і плавний гамоподібний рух, який займає 4такти, тут якби готує стан заспокоєння і вводить в побічну партію, написану в тональності До-мажор - просту та наспівну.
20 тактів теми побічної партії - одне з найкращих, вражаючих безпосередністю ліричного висловлювання, прикладів прокоф'євського письма. Зберігаючи індивідуальний почерк і не йдучи по шляху елементарного цитування фольклору, композитор створює класичну (по національній традиції) та народну (по духу) нову мелодику врівноваженого пісенного складу.
Рис. 2.
Заключна партія рядом фактурних особливостей, зокрема характером руху, продовжує розвиток побічної дії та абсолютно органічно випливає з неї. Однак по змісту та настрою вона вносить багато нового. В підтексті заключної партії відчуваються елементи маршовості, навіть урочистості. Звучання поступово затихає. Простий до-мажорний тризвук стійко завершує на pianissimo заключну партію, пронизану умиротвореним настроєм. Таким, інтонаційно спокійним та ніжним, є завершення всієї експозиції.
Початок розробки просто жахає! Як град, як бурхливий вихор вривається в здавалося б спокій, який настав, стрімка розробка. Застрибали гострі пунктирні фрази. З'явилися авторські ремарки: tempestoso - бурхливо; feroce - шалено; marсatis-simo - різко підкреслюючи; precipitato - стрімко; agitato - збуджено. Фігурації, що проносяться по всій клавіатурі, викрики в басах, бентежне звучання побічної теми, виразне регістрування, співставлення субконтроктави з четвертою октавою створюють враження всеруйнуючого нашестя. Розробка утверджує дух напруженої експресії. Це одне з прикладів різкого розмежування більш важливіших розділів форми у Прокоф'єва. Пригадується схожий момент, настільки ж різка цезура, після ряду акордів pianissimo, в переході до бурхливої коди балади № 4 Ф.Шопена. Такі гостро контрастні "точки розділу" завжди сприяють поглибленню драматизму, яскравості співставлень. В розробці Прокоф'єв максимально загострює образи сонати та продовжує наскрізну висхідну лінію розвиту.
Спочатку композитор повертається безпосередньо до активної мужньої теми головної партії. Але далі він розвиває переважаючий тематичний матеріал побічної, особливо від ремарки moderato, і, частково, заключної партії. В своєму розвитку побічна партія, однак, значно загострюється. Це є результат впливу головної партії на побічну. Деякі наспівні інтонації трансформуються навіть в гнівний викрик, а ритм ласкавого коливання - в збуджене agitato. Змінюється її гармонічний образ, чуттєво б'ється фон, попереднього спокою немає зовсім. Тема розширюється, захоплюючи все більш високі регістри, і, нарешті, розпочинається заключний підйом, який супроводжується ремарками con effetto - з ефектом, con elevazione - з підйомом. Це новий розділ розробки, що розвивається 3-а хвилями насичення, причому кожна має свою кульмінацію.
Третя, сама яскрава, типова оркестрова кульмінація являється генеральною кульмінацією і для всього твору. Прекрасним є фортепіанне інструментування кульмінації: одночасне звучання пронизливих фальцетових верхів та гучного басу, тремолюючий супровід, розкладені арпеджіо, голосні акорди. Враження складається надзвичайно яскраве, сторінка ця по виразовій силі залишає далеко позаду схожу по фактурі кульмінацію п'єси "Наваждение" і може зрівнятися лише з заключним проведенням тем у каденції 1-ї частини Другого фортепіанного концерту.
Рис. 3.
Тут побічна партія трансформується в образ владного самоствердження.
Межа між розробкою та репризою непомітна, що є
Loading...

 
 

Цікаве