WWW.REFERATCENTRAL.ORG.UA - Я ТУТ НАВЧАЮСЬ

... відкритий, безкоштовний архів рефератів, курсових, дипломних робіт

ГоловнаІсторія Всесвітня → Жерар Філіп і екран - Реферат

Жерар Філіп і екран - Реферат

Багато хто з акторів театру чи кіно стали бранцями створених ними образів, тому що глядачі вимагали все нових і нових творів за їх участю. Жерар Філіп чув, як його називали Фанфаном на вулицях Йокогами, Любляни, Москви, Нью-Йорка, Стокгольма і Шанхая. Але ця роль була лише етапом в розвитку і удосконаленні амплуа, створеного актором. Звичайно, він радів величезному успіху Фанфана в глядачів. Але Жерар прагнув до втілення більш глибоких образів як за їх психологією, так і за їх ліричним статусом.

Фільм "Жульєтт, чи Ключ до снів" був екранізацією старої п'єси Жоржа Невьо, зробленим Марселем Карне. В ньому Жерар грав ув'язненого. Сновидіння витягали його щоночі з брудної буцегарні, переносили в країну, яка спочатку здавалася райською, а пізніше – такою ж жахливою, як і в'язниця.

По суті він грав подібну роль і у фільмі "Нічні красуні". В ньому Жерар був несміливим провінційним музикантом, сновидіння якого переносили його в 1900, в 1850, в 1790 роки і робили героєм усіляких пригод. Рене Клер казав про цей фільм таке: "Ми намагалися вас забавити, розповідаючи про видумані пригоди, так само некорисних, як і соловейко, і квітка". В цьому відмінному дивертисменті музикант Клод був своєрідним балетмейстером, конферансьє.

Але образ Жерара-Клода поступився перед образом алкоголіка з фільму "Гордовиті", хоча за майстерністю картина Іва Аллегре поступається перед твором Рене Клера. Поряд з Фанфаном, величезний світовий успіх приніс Жерару образ лікаря, що пустився берега, впав у відчай. Кохання потрохи повертає його до життя, в "Гордовитих" незабутнім залишається його істеричний танок в мексиканському шинку. В лахмітті, скуйовджений, п'яний, зневажений всіма оточуючими, танцює він, втративши повагу до самого себе. Цей образ був його першим перевтіленням. Щоб "відірватися" від самого себе, Жерар скористався вже відомими прийомами, але застосував їх мудро, ніколи не переступаючи межі дозволеного, не вдаючись до педалювання, що є звичайним для подібних ролей. Дивлячись фільм, глядач вгадував, якою буде одного чудового дня зрілість "молодого коханця".

Якщо успіх "Пана Ріпуа" (режисер Рене Клеман) виявився меншим, ніж "Гордовитих", то створений Жераром в цьому фільмі образ був, ймовірно, найбільш досконалим із усіх за своєю цілісністю. Цим образом він з помітним задоволенням розтоптав солоденьку картинку милого і чарівного спокусника.

Герой роману Луї Емона чимось нагадує Люсьєна де Рюбампре з "Втрачених ілюзій" Бальзака. Але ним не керує Вотрен з рисами характеру Мефістофеля. Пан Ріпуа зовсім не "впливовий провінціал у Парижі", а бідний юнак, що загубився в Лондоні, без друзів і опікунів, позбавлений усього, крім своєї неусвідомленої здібності брехати з будь-якого приводу і не зрозумілої чарівності, перед якою пасують жінки.

Чи є ці властивості зброєю? Безумовно. Однак зброєю так само небезпечною для інших, як і для самого нього, револьвером, яким він бавиться, вважаючи його незарядженим, і який раптово стріляє у нього навиліт. Чи пізнав він глибину свого нещастя, цей Ріпуа, який "не зумів забрати землю батьківщини на закаблуках своїх чобіт" (Дантон), коли без грошей, без житла, загубивши все, аж до дорогоцінного для нього радіоприймача, з'явився, наче волоцюга, який сидить на лавці під відкритим небом? Чи коли досяг певних успіхів, він через збентеження і любов до брехні доходить до симуляції самогубства, ледве не ставши, попри свою волю, справжнім самогубством?

Це надзвичайно цікавий фільм, але, на жаль, недооцінений, а варто проаналізувати незвичайний образ Жерара, щоб зрозуміти, чи не є "Пан Ріпуа" своєрідним попередженням про збентеженість умів, що було характерним для п'ятдесятих років. Можна розглядати образ Ріпуа як винятковий, не типовий для нашого часу. Але можна бачити в ньому і розвиток персонажа Франсуа з фільму "Диявол у плоті", попередника Жульєна Сореля і чарівного офіцера з "Великих маневрів".

Той, хто створив в Національному народному театрі (Н.Н.Т.) образ найпопулярнішого з героїв класичного репертуару, повернувся в "Червоному і чорному" до Стендаля, письменника романтичного, до Мюссе з його героєм, найбільш близьким за духом до Стендаля. Після того як Жерар зіграв Жульєна Сореля, в багатьох видавництвах масовими тиражами вийшли нові видання роману. В магазинах роман "зникав" з прилавків десятками тисяч примірників. Можна не сумніватися в тому, що така жадоба з боку читачів сподобалась би Стендалю: широке розповсюдження книжки означало правильний шлях до розуміння її народом. А хіба популяризація шедеврів літератури, без їх вульгаризації, не є високою місією актора?

Хоча фільм тривав більше трьох годин, він звичайно ж не міг вмістити в собі всі епізоди складного роману, сценарій Оранша і Боста, як і постановка Отан-Лара зберегли головне, особливо в першій частині, де Даніель Даррьє виявилася мадам де Реналь, достойною партнеркою Жульена Сореля у виконанні Жерара, який не обмежував свого героя в честолюбних прагненнях. Він був закоханим, романтиком, бунтівником. В першій же сцені фільму захисна промова стала промовою звинувачення, шляхтичі – лицеміри постали в їх істинному світлі. Актор доповнив характер Жульєна Сореля чітко вимальованим розв'язним цинізмом.

Якщо порівняти Жульєна Сореля з Фабріціо дель Донго, – між цими образами семирічний шлях праці, – то можна побачити, як збагатилася за цей час палітра Жерара Філіпа, наскільки різноманітнішими стали ті засоби, якими він володів для передачі суперечностей людських характерів. Він був надто молодий для того, щоб стати Фабріціо. Вважалося, що в тридцять два роки він ледь-ледь переріс вік, що дозволяв грати Жульєна Сореля, гільйотованого в двадцять три роки. Жерар хотів створити образ Сореля раніше. Але чи було б у фільмі все багатство фарб, які приніс на екран Жерар, якби йому вдалося це зробити?

Персонажу, що є для актора справою всього його життя, властиво збагачуватися з кожною новою роботою митця, як збагачується людина за кожного випробування, за кожної щасливої події, що дає їй життя. Почуття актора, який створює великий образ, зливаються у нього назавжди і служать йому в подальших його ролях, навіть цілком неподібних. Можна уявити собі, що Жерар любив Жульєна Сореля і ненавидів нещасного Ріпуа. Однак в новому герої Жерара можна виявити якийсь перегук з більш раннім героєм. Неправим був не актор, а критики, які закидали йому, що він повторив досвід, накопичений в процесі створення образа Ріпуа.

Риси Ріпуа є і в образі Армана, гусарського лейтенанта, створеного Жераром у фільмі "Великі маневри". Але якщо персонаж романа Емона був покидьком, викинутим із суспільства, чужий в країні, де він жив, то роль, придумана Рене Клером і розрахована на творчі можливості його друга, усіма нитками пов'язувалася з "прекрасною епохою". Арман виступав підкорювачем жіночих сердець, королем балів, героєм провінційного містечка, що нагадувало якийсь Люневілль, гордий за свій кавалерійський полк. В проміжку між двома партіями в більярд цей Дон Гуан заключав парі в письмовій формі, зобов'язуючись спокусити вказану неприступну красуню.

Є в цьому фільмі сцена в салоні, обставленому в стилі 1910 року. З грамофона, який має рупор, лунає бездумний сміх, його чути так довго, що можна розридатися під галас робленої веселості, якій не видно кінця. Але комедія обертається трагедією, коли Дон Гуан потрапляє в пастку кохання, усвідомлює власну підлість і виявляється нездатним відмовитися від неї. Глядачеві надано право уявити, що полк і його вершники відправляються не на великі маневрі, а на війну 1914 року, що за зачиненими віконницями лишається не розчарована коханка, яка слідкує за тим, як від'їжджає її коханець, а труп жінки, яку відчай штовхнув на самогубство.

Коли закінчилася "прекрасна епоха", снаряди Великої Берти зруйнували фасади будинків, відкриваючи умеблювання квартир, які іноді чудом збереглися неушкодженими: салони в стилі Людовіка ХV; мідні люстри філігранної роботи в їдальнях, збільшені фотографії, що повішені над ліжком у стилі помпадур. Молодого Рене Клера вся ця скупість умеблювання займала. Ставши зрілим митцем, він більше не витрачав свого часу на показ мальовничих старих декорацій і костюмів. Клера цікавила першооснова вродженої ницості людей. Чи зміг би він знайти без Жерара Філіпа таке цілковите її вираження в усій складності і різноманітності? Гра Жерара відрізнялася граничною зібраністю. Вся трагедія героя набула свого внутрішнього вираження підтекстом, а не словами, не жестами і не мімікою.

Loading...

 
 

Цікаве