WWW.REFERATCENTRAL.ORG.UA - Я ТУТ НАВЧАЮСЬ

... відкритий, безкоштовний архів рефератів, курсових, дипломних робіт

ГоловнаКультурологія, Етика, Естетика → Кінематограф - Реферат

Кінематограф - Реферат

репрезентованаконцепціями Ж.-П. Сартра, А. Камю та С. де Бовуара.
239
ВІСКОНТІ ЛУКІНО (1906-
1976) - італійський кінорежисер, один з яскравих представників європейського елітарного кіно. Характерною особливістю його творчої спадщини є чітко виражена тематична спрямованість. Лейтмотивом усіх фільмів режисера стали теми сім'ї, краси і трагічної самотності, особливості інтерпретації яких були стимульовані евристичним потенціалом біо-графізму митця. Картини Л. Вісконті "Земля тремтить", "Найвродливі-шй", "Рокко і його брати", "Загибель богів", "Смерть у Венеції", "Людей", "Родинний портрет в інтер'єрі" та "Безвинний", незважаючи на стильові розбіжності та часову дистанцію, складають своєрідний цикл. Якщо теми сім'ї і трагічної самотності були об'єктом художнього осмислення багатьох режисерів світу, інтерпретація теми краси стала ознакою творчості Л. Вісконті. Особливості світобачення, специфіка образно-стильового рішення фільмів закріпили за Л. Вісконті титул "першого естета" кіномистецтва.
Характерною особливістю кіномистецтва Франції ЗО-60-х років XX ст. був його постійний зв'язок з процесами, що відбувалися у філософському середовищі. Так, творчість провідних кінематографістів країни (М. Карне, Ж. Ренуар, А. Рене та ін.), які працювали у різні історичні періоди, займали різні естетичні позиції, була стимульована концепціями видатного європейського теоретика А. Бергсона.
Американська "контркультура", яка спиралась на концепції неофрейдизму, ідеї молодіжного бунту, була представлена фільмами А. Пенна "Погоня" і "Маленька, велика людина";
М. Ніколса "Випускник"; Д. Хоппера "Легкий їздець"; М. Фор-мана - "Політ над гніздом зозулі" тощо.
Значний вплив на американський кінопроцес 60-х років мала лі-тература і громадська діяльність Дж. Осборна та Дж. Керуака, що визначила образно-тематичну спрямованість явища "контркульту ри".
Тяжіння до виникнення нових напрямів відбувається в 60-ті роки XX ст. і у країнах Східної Європи, зокрема, у Росії виникає
240
"рух шестидесятників", який у мистецтві кіно асоціюється з твор-чістю М. Хуцієва - "Застава Ілліча" та "Липневий дощ";
А. Тарковського - "Іванове дитинство"; Г. Данелія - "Я крокую по Москві", "Не сумуй", і став кінематографічною рефлексією на "хрущовську відлигу".
Світове кіномистецтво 70-90-х років пов'язане з творчістю його видатних персонали, які у своїх фільмах зверталися до різних філософсько-естетичних концепцій, що допомагали їм висловити про-тест проти бездуховності, утверджувати ідеали гуманізму, цінності високих людських почуттів.
Три останні десятиріччя XX ст. стають зоряним часом для видат-них художників сучасності: Ф. Фелліні - "Рим", "Амаркорд", "А корабель пливе..."; М. Антоніоні - "Забріскі Пойнт", "Професія: репортер"; Л. Вісконті - "Загибель богів", "Смерть у Венеції", "Людвіг", "Родинний портрет в інтер єрі" (Італія);
І. Бергмана - "Зміїне яйце", "Осіння соната", "Фанні та Олек-сандр" (Швеція); А. Куросави - "Сім самураїв", "Тінь воїна", "Ран" (Японія); А. Тарковського - "Андрій Рубльов", "Солярке", "Сталкер", "Ностальгія" (Росія).
Значний інтерес у глядачів і науковців викликають фільми В. Шукшина - "Пічки-лавочки", "Калина червона"; О. Міндадзе та В. Абдрашитова - "Зупинився поїзд", "Парад планет", "Плюмбум, або Небезпечна гра"; М. Михалкова - "Раба кохання", "Незакінчена п'єса для механічного піаніно", "Втомлені сонцем";
Г. Панфілова - "Початок", "Прошу слова" та ін.
Українське кіномистецтво 50-90-х років у ігровому кіно пов'я-зане з творчістю Р. Балаяна, М. Бєлікова, Л. Бикова, В. Брауна, А. Буковського, В. Греся, В. Денисенка, К. Єршова, В. Іванова, В. Івченка, Ю. Іллєнка, О. Ітигілова, Г. Кохана, В. Криштофовича, Т. Левчука, Я. Лупія, М. Мащенка, І. Миколайчука, К. Муратової, О. Муратова, Л. Осики, С. Параджанова, Б. Савченка, П. Тодоровського, Л. Швачка та ін.; у документальному кіно - С. Буковського, О. Коваля, М. Мамедова, О. Шкляревського та ін.; у науково-популярному кіно - В. Олендера, О. Роднянського, А. Серебреникова, Ф. Соболева та ін.; у анімаційному - В. Дахна, Д. Черкаського та ін.
Зазначений період виявився для кінематографа України надзви-чайно насиченим щодо тематичної спрямованості, що була представ-лена історико-біографічним жанром: "Тарас Шевченко", "Іду до тебе", "Ярослав Мудрий", "Легенда про княгиню Ольгу", "Да-
241
нило - князь Галицький" та ін.; інтерпретацією теми Великої Вітчизняної війни: "В бій ідуть тільки "старики"", "Ати-бати, йшли солдати", трилогія про Ковпака, "Високий перевал" та ін.;
психологічною драмою: "/ванна", "Комісари", "Довгі проводи", "Військово-польовий роман", "Білий птах з чорною відзнакою", "Польоти уві сні та наяву", "Граки", "Які ж були ми молоді", "Звинувачується весілля", "Ребро Адама", "Три історії" та ін.;
екранізаціями: "Мальва", "Матрос Чижик", "Дорогою ціною", "Земля", "За двома зайцями", "Бур'ян", "Хліб і сіль", "Камінний хрест", "Пропала грамота", "Вавилон-ХХ", "Чорна курка, або Підземні мешканці", "Меланхолійний вальс" тощо.
Як екранізація був задуманий фільм "Тіні забутих предків", але цій картині судилась інша доля - стати маніфестом цілого напряму, що отримав назву "поетичного кінематографа". Цей напрям мав найбільший розголос у контексті українського кіномистецтва зазначеного періоду.
Стрічка "Тіні забутих предків" була зобов'язана своїм успіхом блискучому синтезу літературного першоджерела (однотаменна повість М. Коцюбинського), режисерській, операторській і художній майстерності, музиці, акторському виконанню. Саме тому успіх цього фільму поділили між собою режисер С. Параджанов, оператор Ю. Іллєнко, художник Г. Якутович, композитор М. Скорик, актори І. Ми-колайчук, Л. Кадочникова.
Телебачення (від грец. іеіе - далеко та лат. иікіо - бачення) посідає значне місце у популяризації мистецтва кіно. Останнім часом воно стало важливим засобом масової комунікації, без якого не можна уявити собі нинішнє життя. Телебачення має свою жанрову структуру, яку воно постійно розвиває і вдосконалює. Саме тому телебачення вважається невід'ємним чинником культурного процесу сьогодення і посідає особливе місце у житті сучасної людини.
ЛІТЕРАТУРА
Аристотель. Сочинения: В 4 т. - М., '1976.
Буало Никола. Искусство поэтическое. - М., 1967.
Волков И. Ф. Творческие методы и художественные
системы. - М., 1989.
Еремеев А. Ф. Границы искусства. - М., 1987.
Идеология, мораль, искусство. - К., 1990.
Кучерюк ^. Ю. Социальные функции искусства //
Эстетика. - К., 1991.
Левчук Л. Т. Західноєвропейська культура XIX ст. //
Історія світової культури. - К., 1994.
Мазепа В. И. Художественная реальность в составе
культуры // Искусство: художественная реальность и
утопия. - К., 1992.
Мінералов Ю. К. "Поезія є перетворення думки" (До
поетики О. О. Потебні) // Філософська і соціологічна
думка. - 1993. - № 3.
Панченко В. Ґ. Мистецтво в контексті культури. -
К.,1998.
Loading...

 
 

Цікаве