WWW.REFERATCENTRAL.ORG.UA - Я ТУТ НАВЧАЮСЬ

... відкритий, безкоштовний архів рефератів, курсових, дипломних робіт

ГоловнаКультурологія, Етика, Естетика → Теорія та практика постмодерністського мистецтва 20 століття - Контрольна робота

Теорія та практика постмодерністського мистецтва 20 століття - Контрольна робота

і на декларативну відмову від нього. Проте для переходу до постмодернізму було потрібне певне поєднання соціально-культурних умов. Мабуть, був потрібен "струс" контркультури для усвідомлення і самосвідомості усередині мистецтва "тупиків" модернізму.
Контркультура була крайньою стадією модерністської "революції": вона дозволила і примусила побачити в мистецтві модернізму не просто незрозумілу або неприйнятну форму, а помилкову і навіть, точніше, - невірну концепційну суть. І ретроспективна постмодернізму - вже не просто реакція, а повернення "на круги своя" - до традиційного мистецтва.
ПОСТМОДЕРНІЗМ В СОЦІАЛЬНО-КУЛЬТУРНИХ УМОВАХ БУРЖУАЗНОГО СУСПІЛЬСТВА
В той же час в конкретних соціально-культурних умовах буржуазного суспільства постмодернізм (не дивлячись на програмну антимодернистичність) залишається в своїй істоті, в своєму творчому методі і в практичних результатах розвитком художнього модернізму, що з гіркотою вимушені визнавати ідеологи постмодернізму. Сам Ч. Дженкс говорить, що реальні прихильники антимодерністського руху знаходяться "напівдорозі: наполовину модерністи, наполовину пост". (До речі кажучи, це є однією з генетичних причин "подвійного кодування" постмодернізму.) Під впливом пов'язаних з контркультурою "захисного і "альтернативного" планування" передвісника постмодернізму виступали з антипрофесіоналістичних, антиархітектурних позицій. В постмодернізмі ця критика придбала характер прямого підкорення архітектора і художника замовнику.
Кажучи про дію посилення консервативних тенденцій в політиці і суспільній свідомості на становлення художнього постмодернізму, не можна не бачити того, що консерватизм 70-х років все ж таки саме "новий". Але, головне, він абсолютно не вичерпує спектру впливових настроїв 70-х років. В цей період набирали силу визвольні політичні ідеї, глибоко гуманістичні уявлення про цінність людської особи, культури, історії, живої природи. Тому не можна, повністю усвідомлюючи зв'язок постмодернізму з "новим консерватизмом", ідеологією і практикою "споживацького суспільства", з антитехніцизмом і антисциєнтизмом, не бачити одночасно прояву в постмодерністській концепції зростання внутрішньо протилежних цим тенденціям гуманістичних, антиелітарних ідей. При цьому саме поняття гуманізму у теоретиків постмодернізму характерний для буржуазної інтелігенції. Це не бойовий, дієвий пролетарський гуманізм, а пасивний, багато в чому утопічний. Саме тому постмодерністи вірять в можливість створення індивідуального гуманізуючого середовища в іманентно антигуманному капіталістичному суспільстві.
Контркультура і антикультурні, часом вандалистские акції лівих радикалів 60-х років викликали у відповідь реакцію в посиленні інтересу широкої громадськості до справжніх художніх цінностей, у тому числі до досягнень мистецтва минулого, до захисту справжніх культури і мистецтва, новому усвідомленню важливості спадщини і необхідності спадкоємності культури для прогресу людства. Так оцінюють ситуацію і багато зарубіжних фахівців по соціології культури, наприклад Р. Гіллам: "Новий радикальний заколот у відомому значенні і породив "неоконсервативну реакцію". Тоді пануючі настрої були агресивними, сумніваються, критичними. Зараз навпроти, вони обережні, примирливі, апологітичні" .
В той же час постмодернізм береже в своїй концепції сліди дії і модернізму (що справедливо помітила радянський мистецтвознавець А.Н.Шукурова) і контркультури. Сам радикалізм вимоги оновлення архітектури і її мови (через повернення до минулого), абсолютизм заперечення досягнень "сучасної архітектури" і гучність, напористість декларацій постмодернізму наскрізь модернистичні. Постмодерністський принцип "подвійного кодування" також з очевидністю розвиває ідеї художнього модернізму з його стійким традиційним уявленням про нерозв'язну протилежність художника і "ганебного натовпу". Крім того, укладене в "подвійному кодуванні" явне "популістське зниження" високого зразка є знаком, а зараз - пережитком контркультури, і поп-культури як одного з її різновидів, в боротьбі з якими, але і під очевидним впливом яких народжувався постмодернізм.
Ідеї контркультури, безумовно, виявилися в таких поширених іронії, гротеску і парадоксальності в наборі і зіставленні архітектурних форм. Дією ідей контркультури і "споживацького суспільства", що химерно з'єдналися, навіяно таке важливе для доктрини постмодернізму вимога "співучасті" майбутнього споживача в процесі створення архітектурного об'єкту. Так істотна для постмодернізму концепція створення гуманізуючого індивідуального середовища пов'язана з що надихнула контркультуру вірою лівих радикалів в перетворення суспільства через особове, а не соціальне звільнення. Проте в поступовому посиленні традиціоналізму, в становленні протягом 70-х років високої, класично-регулярної версії постмодернізму виявляється все зживання слідів дії контркультури на постмодернізм, що посилюється.
ВИСНОВОК
Постмодернізм еволюціонує швидко. Звідси загострений інтерес до його перспектив, долі. Його ідеологи вважають, що постмодернізм зовсім не "відмінить" архітектуру "сучасного руху" - в усякому випадку в осяжному майбутньому, - хоча й істотно потіснить її, а також співіснуватиме з пізнім модернізмом. Показово, що і адепти і критики постмодернізму все частіше порівнюють його з іншим "смутним часом" в історії мистецтва - маньєризмом, маючи на увазі не тільки помітні композиційно-стилістичні паралелі, але і намагаючись зрозуміти історичне місце і долі архітектурного неоавангардизму. Термін "маньєризм" (і навіть "зверхманьєризм") використовується на Заході в розумінні новітніх явищ в архітектурі так же часто, як постмодернізм, і в такому ж невизначеному значенні, але, мабуть, поступово витісняється останнім.
На підставі аналізу досвіду дефініції постмодернізму, його витоків, концепції і конкретної художньої практики можна сказати, що постмодернізм - це напрям мистецтва і архітектури в розвинутих капіталістичних країнах 70-х - на початку 80-х років, яке відображає розчарування художньої інтелігенції в ідеалах, догмах і прийомах модернізму і, на відміну від іншого перебігу буржуазного мистецтва, у пошуках зрозумілості мови і нових засобів виразності відкрито орієнтуючись на буденні смаки, погляди і настроїмасової свідомості, звернулося до звичних і традиційних художніх форм, як правило, в з'єднанні з іронією, гротеском, відчудженням. Можливо, життя самого постмодернізму не буде довгим: дуже великі відцентрові сили що входять в нього різнорідних по своїй суті елементів. Але навіть сьогодні видно, що він знаменує завершення мистецтва "класичного модернізму" і вже виконав свою місію, підірвавши засади "сучасного руху" і відкривши тим самим шлях відмінним від його доктрини концепціям творчості.
СПИСОК ВИКОРИСТАНОЇ ЛІТЕРАТУРИ
1) Польовой В.М., Маркузон В.Ф. Популярна художня енциклопедія. - Москва, 1986.
2) Рябушин А., Хайтю В. Постмодернізм в реальності і кончинах // Мистецтво. - 1984. - №4.
3) Іконніков А.В. Зарубіжна архітектура. Від "нової архітектури " до постмодернізму. - М., 1982.
4) Рябушин А.В. Нові горизонти архітектурної творчості 1970-1980-ті роки.- М., 1990.
Loading...

 
 

Цікаве