WWW.REFERATCENTRAL.ORG.UA - Я ТУТ НАВЧАЮСЬ

... відкритий, безкоштовний архів рефератів, курсових, дипломних робіт

ГоловнаКультурологія, Етика, Естетика → Теорія та практика постмодерністського мистецтва 20 століття - Контрольна робота

Теорія та практика постмодерністського мистецтва 20 століття - Контрольна робота

зрозуміти, чому це явище - саме "постмодернізм" (часто пишеться через дефіс, що морфологічно усилює значення приставки "пост-"), тобто що відрізняє постмодернізм від "класичного, відносно встояв до початку 60-х років" модернізму. Самі постмодерністи цією назвою відразу заявили про стадіальне, а не творчо-дискусійному характері своєї доктрини.
Може виникнути цілком резонне питання: чи так необхідно так детально досліджувати етимологію і зміст самоназви одної з течій - нехай навіть що знаходить все велику впливовість найновішого мистецтва Заходу? Скільки їх виникло і, подібно метеликам, йшло в небуття в XX столітті! Чи сильно розрізняються в реальності, наприклад, фовізм, дадаїзм, сюрреалізм, і чи не випадкові деякі з цих назв?
Представляється, що в даному випадку ситуація інша. Постмодернізм, хоча і не є єдиним і тим більше пануючим напрямом в архітектурі і мистецтві розвинутих капіталістичних країн 70-80-х років, мабуть, знаменує собою новий етап в розвитку мистецтва капіталізму, тісно пов'язаний зі всією соціально-економічною і культурно-ідеологічною ситуацією останніх десятиріч. До того ж з вчасно заявленою назвою "постмодернізм" не тільки кореспондуються але, можливо, їм у великій мірі визначаються (або щонайменше стимулюються) його важливі типологічні риси, ідеї і формально-композиційні прийоми. Не виключено, що постмодерністично орієнтовані теорія і критика, випереджаючи природний рух творчого процесу, як би нав'язують йому нові якісь "умоглядно сконструйовані особливості".
ІДЕОЛОГИ ПОСТМОДЕРНІЗМУ
Ідеологи постмодернізму із самого початку намагалися визначити його характерні особливості, підкреслюючи перш за все несомую їм "новизну" пошуку загальнозрозумілості рішень і пов'язане з ним звернення до старих, здавалося б, вже пережитою і назавжди знехтуваною художньою свідомістю прийомам і формам. Проте велика частина західної художньої критики 70-х років бачила в постмодернізмі не стадіальне явище, а тільки чергову і важко виділяється сукупність претендуючих на новизну течій. І це природний і частий в искусствознании погляд, коли нові напрями розглядаються з точки зору не його власних позицій, а принципів і критеріїв, визнаних в даний момент. Понині в західній критиці існує тенденція не помічати того нового, що вніс в архітектуру постмодернізм, відмовляючи йому в концептуальності. Так, справедливо відзначаючи, що протягом практично всієї історії "сучасної архітектури" існували опозиційні по відношенню до неї - звичайно традиціоналістичні - течії, американський критик Річард Г. Уилсон твердо, хоча і без достатньої підстави, заявляє: "Те, що називають постмодернізмом, є лише продовження більш ранніх ідей".
Але і серед дослідників, що визнають новизну постмодернізму, переважає майже безмежно розширювальне трактування терміну. Американський письменник Маль-кольм Бредбері писав: "Нам наданий зручний прапор, під яким можна пускатися в плавання. На цьому прапорі значиться "постмодернізм". Під широким прапором постмодернізму зібралися такі строкаті явища, як театр абсурду, французький "новий роман", американський "новий журнализм", всілякі напрями в живописі - від поп-арту і оп-арту до абстрактного експресіонізму і фотореалізму". Видний американський архітектурний критик Ада-Луїза Хекстебл вважає, що "термін "постмодернізм" не містить в собі нічого загадкового або точно визначеного, це просто все, що з'являється в архітектурі після сучасної архітектури", і додає: "Це термін зручний: з одного боку - всеоб'ємний, з іншої - розпливчатий. За ним, по суті, ховається безліч підходів і стилів".
Одну з перших розгорнених дефініцій постмодернізму в радянській науковій літературі дала В.А. Крючкова: "Постмодернізм - термін, який часто вживається в західній критиці для позначення всієї сукупності новітніх модерністських напрямів (починаючи з поп-артом)". О.Е. Туганова, вважаючи, що "постмодернізм своїми коренями йде в такий перебіг початку XX століття, як футуризм, кубізм, дадаїзм, сюрреалізм, конструктивізм", пише: "Ми вважаємо за можливе віднести до постмодернізму такі художні явища, як "чорний гумор" ("веселий нігілізм")... структуралістське кіно, алеаторика в музиці, "пост-художня абстракція", "пост-студийна скульптура" і поп-арт в образотворчих мистецтвах". Н.С. Автономова взагалі говорить про "практику сучасного модернізму (або, точніше, постмодернізму) в мистецтві" .
Поняття постмодернізму викликає різні тлумачення унаслідок не тільки неспівпадання підходів дослідників, але і історичного процесу видозміни його змісту. Висунуте після другої світової війни, воно неначебто природне фіксувало рубіж в розвитку історії і, здавалося б, культури, у тому числі художньої. Але, оскільки спадкоємність з довоєнним модерністським мистецтвом очевидно зберігалася, поняття не укорінялося. Знов зазвучало воно в 60-ті роки і як би отримало друге життя аж до початку 70-х років для позначення нових явищ як у власне модернізмі, так і в контркультурі. І, нарешті, сьогоднішній безпрецедентний зліт інтересу і увага до постмодернізму, у зв'язку з поворотом мистецтва до фігуративності, образотворчої, оповідної, орнаментальності - взагалі до традиції в найширшому значенні слова. В цих нинішніх умовах поняття постмодернізму придбало більш певне (в порівнянні з його колишніми трактуваннями) значення протистояння модернізму. Проте "в ходу" залишилися і всі колишні трактування поняття. Звідси збентежуюча неоднозначність думок і дефініцій, черезполосиця думок і оцінок.
Проте представляється, що саме з другої половини 70-х років постмодернізм придбав свою власну особу і склався як справжній пост-модернізм (через дефіс!), як новий, самостійний художній напрям протистоячий модернізму як такому і претендуючий на його заміну. От чому зауваження В.Л. Глазичева: "Постмодернізм - перед усім забава... Він просто цікавий", звісно ж, тільки жарт, замінюючий глибокий, достовірно критичний аналіз явища, що розвивається.
Численність існуючих визначень очевидно розчиняє визначеність постмодерністської естетики або, що методологічно більш турбує, об'єднує цим терміном одночасні з постмодернізмом, але відмінні від нього саме послідовним розвитком модерністських концепцій художні явища, які точніше визначаються термінами "неоавангардизм" або "пізній модернізм" (на відміну від "трансавангардизму" і, відповідно, "постмодернізму").
Безперечний інтерес представляє трактування терміну "пізній модернізм, в західній архітектурології. Найвидніший теоретик архітектурного постмодернізму англійський критик Чарльз Дженкс затверджує, що термін "пізньо-сучасний" (аtе-modern) з'явився в 1977 році. Проте він часто ікапітально використовувався в західному мистецтвоведенні значно раніше. Автор книги "Пізній модернізм. Образотворчі мистецтва після 1945 року" Едвард Люсі-Сміт об'єднує цим терміном все післявоєнне авангардистське мистецтво, безпосередньо виводячи його з модернізму першої половини століття. Сам Дженкс в 1977 році опублікував книгу "Мова архітектури постмодернізму", що стала свого роду "біблією" руху. Але в книзі пропагувалися явища, опозиційні по відношенню до "сучасної архітектури", явно не укладалися в рамки постмодернізму. І в 1980 році в повному
Loading...

 
 

Цікаве