WWW.REFERATCENTRAL.ORG.UA - Я ТУТ НАВЧАЮСЬ

... відкритий, безкоштовний архів рефератів, курсових, дипломних робіт

ГоловнаКультурологія, Етика, Естетика → Теорія та практика постмодерністського мистецтва 20 століття - Контрольна робота

Теорія та практика постмодерністського мистецтва 20 століття - Контрольна робота

радикалізм.
В цих умовах "сучасна архітектура" піддалася рішучій атаці не стільки з боку ретроградів, скільки (і це було несподівано) з боку новітнього авангарду, "трансавангарда", як професійного, так і художнього в цілому, причому критиці піддавався і формально-виразний арсенал та ідейні основи руху, які цілком були оголошені помилкою, помилкою, що викликала важкі наслідки соціального, етичного і психологічного плану як для розвитку самої архітектури, так і для мас її споживачів. "Сучасна архітектура" (не без підстав) була оголошена складовою частиною істеблішменту, знаряддям пригноблення самих експлуатованих і дискримінуються верств населення і маніпулювання їх свідомістю.
На цій хвилі загальної критики "сучасної архітектури" і сформувався рух архітектурного постмодернізму. На відміну від колишніх критичних по відношенню до "сучасної архітектури" напрямів, націлених лише на звільнення доктрини від деяких явно застарілих догм і на вдосконалення її композиційно-образного арсеналу, постмодерністи відкрито оголосили про свою відмову від ідей і творчих принципів "сучасного руху" в цілому. В з'єднанні з програмним, створюючим серцевину нової концепції антиутопізмом, ця відмова визначила всю ідейно-творчу платформу постмодернізму. Засудивши життєбудуючі задуми піонерів сучасного руху, постмодерністи виступили з пропагандою "реалістичності", тобто пасивного (але при цьому відкритого, програмного) підкорення існуючої соціально-економічної, культурної і містобудівної ситуації. Відмовившися від великомасштабних містобудівних заходів (будівництва нових і кореної реконструкції існуючих міст), радикально змінюючих середовище незаселеного і, відповідно, поведінку людей, вони закликають до "контекстуального вписування" в неї, до поступовості перетворень.
Однієї з позицій концепції постмодернізму, безпосередньо пов'язаної з встановленням на подібне "вписування", є рішуча зміна відношення до споживача архітектури, чиїми цінностями і естетичними орієнтаціями нехтували ідеологи модернізму, у тому числі архітектурного; перехід від архітектуроцентристської, лідерської, повчальної позиції до дослідження і розуміння його потреб і запитів, включаючи естетичні, до пошуку комунікабельності і у зв'язку з цим зрозумілості мови форм для художньо непідготовленого споживача і, кінець кінцем, до програмного підкорення вимогам замовника. В зв'язку з цим американський архітектор-методолог Крістофер Александер писав: "Всі рішення про те, що будувати і як будувати, повинні бути в руках користувача".
При всій обумовленості цієї позиції положенням професії в структурі сучасного капіталізму і настирливо пропагованими переконаннями "споживацького суспільства" вона несе виразний друк антиелітарності, яка є програмною, хоча в умовах капіталістичного суспільства, природно, часто нездійсненної. Важливою характеристикою архітектурного постмодернізму, яку тут необхідно особливо підкреслити, є його побічно пов'язана з консерватизмом, що протистоїть "прогресизму модерністів", художня орієнтація, принципово відмінна від техницистської, програмно-антиестетичної спрямованості ортодоксального функционалізму і виниклих на його основі творчого перебігу 60-х років, особливо архітектурної футурології і концепцій, пов'язаних з ліворадикальними рухами. Самі послідовні (фактично ретроутопічні) угрупування постмодерністів закликають до відмови від індустріалізації будівництва і навіть до відродження ремісничо-цехової технології. Посилення уваги до образності викликало активізацію досліджень семантики, символічного змісту архітектурної форми.
ПОСТМОДЕРНІЗМ В РЕТРОСПЕКТИВІ
У формально-образній сфері ідейна платформа постмодернізму найбільш зримо виявилася у відкритому ретроспективізмі, внутрішньо утілюючому відмову від устремління вперед, програмно розриваючому з антитра-диціоналістською спрямованістю художнього (у тому числі архітектурного) авангарду 10-60-х років XX століття. Постмодерністи відмовилися від прагнення до безперервного оновлення як самостійної цінності в ідеології модернізму і призвали до повернення до старих форм, звичних знаків і метафор. На відміну від "сучасного руху" в архітектурі і всього художнього модернізму постмодернізм не створює своєї абсолютно нової, не мав прецедентів виразної мови, а програмно спирається на готовий арсенал форм, тільки представляючи і зіставляючи їх новим, незвичайним способом: уроки поп-арту засвоєні і використані постмодернізмом.
В проектах і спорудах постмодерністів історизм безперервно наростав і надавав зростаючу дію на стильову спрямованість архітектури в цілому, а також що використовуються в архітектурі творів живопису, скульптури і прикладного мистецтва в останнє десятиріччя. Якщо в 50-60-ті роки украй рідкісне включення старовинних картин, скульптур, меблям в сучасну архітектурну композицію головним чином було покликане відтіняти, підкреслити новизну, нетрадиційність споруди, то в 70-ті роки для збагачення архітектури стало програмно використовуватися старовинні або стилізовані під старизну картини у важких різьблених рамах або твори фото- або гіперреалістів. У вестибюлі пожежного депо в Нью-Хейвені Р. Вентура помістив величезне живописне панно, що зображає пожежну упряжку кінця 19 століття. Аналогічно на зміну легких меблів з металевих трубок або прямокутним диванам і сервантам стали використовуватись "бабусині буфети" з башточками, стільці з фігурними ніжками, люстри з свічками. До кінця 70-х років отримало широке розповсюдження, разом з парадоксально спотвореним, буквальне відтворення образів і деталей архітектури минулих епох і сформувався придбаваюче весь більший вплив перебіг постмодерністського класицизму. Характерна в цьому плані виставка "Присутність минулого", яка була організована в 1980 році у Венеції і продемонструвала консолідацію сил "антисучасного руху".
Все ці принципово нові (хоча б в плані повернення до старого) риси постмодернізму в архітектурі - і, ширше, в мистецтві в цілому - роблять необхідним діалектично розглянути вміст цього явища і його місце і роль в розвитку мистецтва XX століття, тим більше, що в цьому питанні немає одностайності ні у зарубіжних (зацікавлених свідків і нерідко учасників руху), ні у радянських дослідників.
Перш за все, необхідно підкреслити, що "постмодернізм" не просто назва художньої течії, а його змістовна самоназва. Причому постмодерністи усвідомлено, цілеспрямовано узяли в назву своєї течії приставку "роst" (після). Історично і етимологічно ця самоназва, безумовно, примикає до тих, що отримали розповсюдження в 60-70-ті роки в американській соціально-політичній літературі термінам "постіндустріальне суспільство", "постурбанічний", тобто "після міський спосіб" життя і т.п. Всіх їх об'єднує позначення не стільки зміст нового явища (як в неопластицизмі, неореалізмі або в дисфункціоналізмі),скільки відмінність від вже відомого явища з прийнятою назвою. При всій алогічності буквального значення цього терміну - "післесучасний" - самоназва "постмодернізм" чітко виражала серцевину концепції течії: не просто відмова від ідей і прийомів "сучасної (модерністської) архітектури", але претензію на його заміну.
Головне в проблемі дефініції постмодернізму -
Loading...

 
 

Цікаве